2008年奥运会开幕式活字印刷术表演的解析_2008年北京奥运会开幕式活字印刷术

       希望我能够回答您有关2008年奥运会开幕式活字印刷术表演的解析的问题。我将根据我的知识库和研究成果回答您的问题。

1.北京奥运会的活字印刷节目如何确定位置？

2.在奥运会开幕式上，那副巨大的画到底是怎么做成的

3.奥运会开幕式活字印刷术的感人故事

4.北京奥运会开幕式活字印刷术有个突起的方块

5.如图是2008年北京奥运会开幕式上表演活字印刷术的场景，这一场景至今仍令人回味无穷。活字印刷术的发明者

北京奥运会的活字印刷节目如何确定位置？

       北京奥运会开幕式上，演员模拟活字印刷术的字模，上下起舞,在古人箴言的吟诵声中，一个醒目的“和”字凸显出来。这个节目得到了海内外观众的一致认可和高度称赞。日前，本报记者专访了开幕式舞美总监韩立勋。大到画轴月台、小到一束桃花，韩立勋和他的团队负责开幕式中所有的道具设计，而仪式中创最大亮点的897块字模，其诞生过程也最为艰辛。

        思路

        借助光电，表演与影像互动

        2006年初夏，韩立勋通过竞标加入奥运开幕式的设计团队。按照张艺谋导演的意思，所有人都要先“洗脑”，就是把国内这几年各种开幕式的疲劳感，不认同感全都放弃。“我们看了各届奥运会、地区性运动会的开幕式，还到一些国家和工作人员沟通。大家一致认为，开幕式要展示中国文化毋庸置疑，但怎样去展示，这是当时我们最困惑的。”

        张艺谋提出了四大发明。视觉创意组认为，字模最有表演性和可叙述性，承上启下，对人类文明的叙述具有连带关系，能够支撑整个表演。通过近一年的摸索，纸卷打开和字模表演成为最早确定下来的创意。“当时我们设定一万多个字模铺满全场，贯穿始终，从历史演到现在。”韩立勋说。

        有观众反映开幕式借助光电太多，演员表演反而较弱，对此质疑韩立勋表示：“和影像互动，这是我们创意的重要风格，以往开幕式很少用。我们希望用新的样式来带动表演。如果没有这些东西作支撑，开幕式会留下大量遗憾。我们要把太多的信息传递给大家，中华文明5000年，而并不像澳大利亚的历史那么短，表现相对集中。通过开幕式，我们要把中国文化讲述给全球，带动他们对中国文化产生兴趣。”

       挫折

        重且不稳，50个字模被废

        字模是第一个得到认同并投钱做实验的项目。实验从去年冬天开始，持续了一年多时间。第一次实验投资十几万制作50个字模，结果全部废掉。“字模越高晃得越厉害，战士举了几次后完全没有力量了，就像举哑铃似的。质量不稳定，太重，这都是起初被忽略的问题。”韩立勋说。

        失败后，张艺谋很失望，上面也传话“实验不再投钱”。韩立勋找到张艺谋，“就算自己掏腰包我也一定要做下去，请给我时间。刚做第一个就放弃了，我不甘心。”偶然的一次机会，韩立勋从中国的秤中受到启发。“秤上放什么东西，另一边就要放上相应重量的砣，这才能力量平衡。在一边轻轻一碰，另一边就会上升或下降。”团队利用这个剪刀叉原理，找到每个字模的力量平衡点，制作大量弹簧并连接，把水平平衡力变成垂直平衡力。这个过程用了整半年时间。最终开幕式上使用的字模每个重18公斤，但升降设备的操作重量只需5公斤。

        “最后做实验前，我跟导演讲这个事情，他们都觉得是天方夜谭。他们让完全不懂的编导来做，怕我们找托儿。编导轻轻一推，字模刷一下就上去了。张艺谋当场说，我看到了希望。字模一定要坚持下去！”这次实验给了大家极大的信心，“第一天彩排的时候，大家特别惊叹，张艺谋说：我把话撂这，字模一定是个大亮点！”

       艰辛

        数个小时，演员装备尿不湿

        问到韩立勋哪个演出环节演员最辛苦，韩立勋想想说：“都辛苦啊！”他仍然举了字模的例子。“字模演员从下午两点进入地仓，钻到字模里，进去就不能出来了。下面那么热，897个人哪，他们一直要待到演出结束，足足待上六七个小时，上厕所都不行，都是穿着尿不湿进去的。”

        “为什么演员那么早入场？”“因为观众陆陆续续入场了，演员要提前做准备。整个演出一环扣一环，每个环节出问题都是大问题，直接影响到下一环节。人出不去，地仓升不起来，地仓合不上，人下不去。每个演员都要在固定时间固定地点待命。”韩立勋说字模是纱质材料，里面能看到外面，但是外面看不到里面，在整个表演中，很多观众都没意识到字模里面是人。也正因为字模的效果轰动，张艺谋特意留出几秒时间，给这些小伙子们一个露脸机会。

        遗憾　

        折叠戏楼未被采用

        字模创造了最大亮点之一，但韩立勋感叹遗憾之处也不少，最大遗憾就是戏楼。

        “现在大家普遍反映，中国这么多名角为什么不上，而是上提线木偶。其实那些名角都来过，在彩排的时候都演过。最早的设计是秦腔，一本书像戏本一样打开，翻出来是个纸戏楼，上面有剪影、皮影。当时我们觉得这很有创意，不断抖包袱———戏本、戏楼、唱戏，不断有京戏、皮影等表演。这就把中国的戏曲样式浓缩在一个戏楼，创造大的视觉感受。

        当时导演非常高兴，觉得这个部分能支持戏曲部分，而且不俗。当时还设计抬轿唱京戏，更有感觉，好玩。”

        但这个创意最终未被采用。韩立勋不无遗憾地说：“张艺谋说，你这个戏楼一翻两翻这样，有点抢戏了，抢了演员的表演。”

        “导演肯定有他自己的看法。”韩立勋说，最终改成了现在豪华版的戏楼———用提线木偶讲那个时候的故事，展示中国文化的内涵。这一设计有意回避了戏曲真人表演，怕大家看了会有疲劳感。“当时主要考虑了40亿的电视观众，说考虑现场观众，那是有些牵强。”

在奥运会开幕式上，那副巨大的画到底是怎么做成的

       在第二十九届北京奥运会开幕式上，几千名表演者的立体活字印刷板为我们呈现了中国汉字的演化过程先后出现了两个中国古代的“和”字和一个现代字体的“和”。

       两种古体字分别是：

       象形字：上方（或左上）是一只手；下方是古代乐器“龠”（读音yuè）即竹笙的形态，下面五竖加两横表示并排的竹管；上部两“口”是调节音律的小孔。字的本意是以手调节音律使之和谐。

       形声字：“手”改成了放在右上方的“禾”（表示读音）。自秦统一中国规范文字后，篆体的“和”（龠＋禾）被简化为左边“口”右边“禾”

奥运会开幕式活字印刷术的感人故事

       抖落点关于奥运开幕式的“内幕”

       到日子开车去了那个顺义幽静的度假别墅村，进去才发现我已经晚了。先见到那时是艺术评论杂志编辑的刘晓真，她告诉我已经有人来了。进去后，看到早到那里的有认识的，是原国家话剧院院长刘树刚，原来文化部艺术出版社的社长卜键，还有见过面不太熟的当代艺术策展人杨卫。经田青介绍，认识了湖南美术出版社的既是编辑又是当代艺术家的李路明。后来的则是老朋友中国作协副主席陈建功。

       人到齐了，没有废话，田青开始介绍情况。田青说，2008年北京奥运会的开幕式，北京奥组委现在开始准备进入策划程序。这项工作的初始阶段，是由经过筛选的7个创意团队分别进行策划。我们这个团队就是田青领衔的文化部中演公司的团队。中间田青又说明，最早是12个团队，但最后7个的原因是将4个团队归到张艺谋的团队。也就是说，张艺谋的团队实际上是由5个团队组成。接着，田青颁布奥组委对策划团队的纪律要求。要求首先是保密，然后是没有版权和著作权，因为这是国家行为，是参与此事的每个人作为公民的义务。此刻大家觉得很崇高，纷纷表态完全没有问题。于是，天青发给大家每人一摞纸，都是关于以上条款的个人放弃声明，大家拿在手里刷刷地签完，也未仔细看。我当时想拍照这个瞬间，但又觉得这本身就是件保密的事，再拍照就显得不合时宜了，故还是灭了自己的这个念头。

       进入讨论。首先大家强烈发表看法，就是这次再也不能用那些滥俗的中国符号了，比如--兵马俑、京剧脸谱、安塞腰鼓等，而且每提一个这样的符号，都挂上张艺谋的业绩，结果有点像对张艺谋的批判会了。想起现在网络上对张艺谋的一片溢美之声，再回忆那个场景挺逗的。不过大家还是就是否用中国符号的问题作了讨论，结论是作为中国人主办的奥运会，不能没有中国符号，只是要甄别出什么是真正有价值的符号，和怎么运用的问题。

       接下来，由田青宣讲他事先已精心撰写的方案。田青是音乐理论家，而且最擅长的是民族音乐批评，所以这个方案有着浓重的中国文化气息。客观地说，这次呈现的主要内容，田青的方案中都考虑到了。比如中国古代的四大发明，天圆地方的太极图式等。而且整个方案就是古代文明和现代中国上下两个部分。具体的细节还包括从远古文明人类的结绳记事，到活字印刷，到现代数字技术的01；还有九曲黄河源头高亢的歌声与马友友大提琴的交响等等。最后希望是展现人类和平的快乐。

       对于田青的方案，大家分别从各自的角度给予了补充，尤其是在细节的呈现上。因为这个开幕式毕竟是一个非常具体的技术活儿，任何想象还是必须有呈现手段的支撑的。大家的意见非常多，因为那个"保密"，我们没有一个人记录，所以许多具体的创意想法我已经记不起来了。有些印象的是，刘树刚提出点火应该用"凤凰涅磐"这个典；我提出现代部分的转折应该启用超大屏幕的LCD，以及让儿童充当几个转折点的角色等。

       再后来，听说组委会还是确定张艺谋为总导演，我们的方案不过是为他当垫脚石罢了。再后，这事对于我来说，基本就忘了。

       去年夏初，参加河南组织的"世界百名摄影家看河南"活动，我参加的是北路，其中一站就是登封。到登封，晚上组委会组织大家观看大型景观演出"少林"，是登封请张艺谋导演的一台节目。整个演出利用少室山巨大的山体为背景，配以大量高功率的照明，气势很大。在看的时候，我突然想到，张艺谋的开幕式，是一定会用这些手段的。比如，他最拿手的吊钢丝、空中飞的LCD人形，LCD拼出的大型图案等。果然，这些在昨天的奥运开幕式上都出现了。

       两年前的事回忆完了，还是说说昨晚这场热闹吧。

       昨晚的开幕式演出，仍然是可圈可点，总体印象算是及格而已。所谓及格，就是还没有太多让人一眼就不满意的纰漏，除了那首令人愤怒的有气无力的主题歌外。

       先说优点：

       1，29个空中走来的焰火脚印十分富有想象力，堪称绝作。

       2，英国的马克·菲舍提出的地球《梦想》一节，很精彩。

       3，由所有运动员参与的一幅巨画贯穿始终，高明的艺术创意。

       再说缺点：

       1， 整个是一个大舞台剧，缺少体育运动会的特点。

       2， 以古代文明展示为主，现代只是虚晃一枪。

       3， 画轴的想法很巧妙，但使用过长，单调乏味。

       4， 是一个国家意识的宏大叙事，缺少深沉的人文精神，见景不见人。

       尤其是最后一个缺点，曝露出我们还是应该认真思考的许多话题。也从这一点上说，我认为这场开幕式和雅典开幕式还存在着相当大的距离，那场开幕式，自始至终贯穿着一种对人的尊崇，其内在的精神是北京根本就体会不到的。北京气势宏大，但总是给人"集体"的"暴力"感觉，和说事不说人的感觉。其实张艺谋还是张艺谋，重娱乐，轻精神。他是一个非常好的舞台导演，但绝不胜任编剧的角色。而任何演出文本，灵魂的是精神。张艺谋对所有其他人的创意作了自己包装诠释，最后还是归结到他重形式，轻精神的老路上。在这顺便说一句，看张艺谋现在发表的言论，除了对那个洋人提了一句外，绝口不提国内这些团队的创意贡献，给人感觉好像整场开幕式都是他一个人的创意。这就有些矫情了，也失风度。这么大的一个工程，相信他作为总导演付出的心血不少，但全部都是一个人创作，鬼才相信。张艺谋此刻若谦虚地说这是一场全体人民的智慧杰作，我想他赢得的尊重会更多。话说回来，为什么是现在这样的结局？我想还是领导此事的那些人的文化素质问题。这样的工程，毕竟是一个文化内涵份量极重的工作，团队中还是应该多一点文化工作者，而不能都是张艺谋这样的技术人才。开玩笑的说，应该让田青这样的学者领导张艺谋就对了。

       还想说的是，好在开幕式还有运动员入场这一大环节，看那些洋溢着自信，自始至终兴奋雀跃的，穿着五颜六色的服装的各国运动员，才真让人感到这是我们地球人类的嘉年华。他们那么友好，温馨，自由，乐观。相比之下，前面就有些显得"装"了，也不重要了。高科技？雕虫小技而已。

北京奥运会开幕式活字印刷术有个突起的方块

       当时那个战士用的字模的道具，有一个钉子掉了，致使字模无法降落，他为了不影响整体，就用小拇指代替钉子，继续做完了之后的一千多个动作。

       表演完成后，手指已经血肉模糊了！！！

       后来听说好像是国家给他立了一个几等功

如图是2008年北京奥运会开幕式上表演活字印刷术的场景，这一场景至今仍令人回味无穷。活字印刷术的发明者

       具体是这样的，活字印刷术这个长方块他是怎么上升下降的呢，肯定是由交叉形状的梯子构成的，而交叉梯子旋转连接的部位是一颗螺钉，当时是由于那颗螺钉掉了，然后在那一瞬间跟不上其他战士的节奏，那位士兵当真了得，就把自己的小拇指塞进螺杆孔里，充当螺钉，完成了后面的各种动作，可是每一次的上下，都是那些铁家伙挤压切割小战士的手指，听说最后那小拇指，完全血肉模糊，连骨头都能看到，后来导演他们也很吃惊和佩服，就说，也只有咱们的战士，才能胜任这种绝对服从，给一般人早把其他人的节奏全打乱，会导致整个活字印刷术节目的失败，至于地下的五个回答，你们懂情况吗，喊你把手指头伸进一个孔里充当螺旋，既要忍受疼痛还要跟上别人的节奏，就算你也会伸进手指，但你还能记得你当初训练的时候的动作吗，肯定和别人的不统一了，再说了，手指头是钻心的痛，十指连心，不懂就不要瞎回答，

       好了，今天关于“2008年奥运会开幕式活字印刷术表演的解析”的话题就讲到这里了。希望大家能够通过我的介绍对“2008年奥运会开幕式活字印刷术表演的解析”有更全面的认识，并且能够在今后的实践中更好地运用所学知识。如果您有任何问题或需要进一步的信息，请随时告诉我。